未逢佳景。故眉目开张，与寻常面目不甚相远也笔法显然是吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。让人眼前一亮。
    第二幅乃教蜂酿蜜之势：跋云，女子仰卧锦褥之上，两手着实，两股悬空，以迎玉麈，使男子识花心所在，不致妄投。此时女子的神情近于ji渴，男子的面目似乎张惶，使观者代为着急，乃化工作恶处也。此卷比起上一卷，笔法多有变化，画中人物，缠绵之余，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人。杨峥看着怦然心动。
    第三幅乃迷鸟归林之势：跋云，女子欹眠绣g之上，双足朝天，以两手扳住男人两股，往下直椿以下，佳境已入，能恐复迷，两下正在用工之时，精神勃勃，真有笔飞墨舞之妙也。
    第四幅乃饿马奔槽之势：跋云，女子正眠榻上，两手缠抱男子，有如束缚之形。男子以肩取她双足，玉麈尽入yin中，不得纤毫余地。此时男子妇人俱在将丢未丢之时，眼半闭而尚睁，舌将吞而复吐，两种面目，一样神情，真化工之笔也。
    第五幅乃双龙斗倦之势：跋云，妇人之头，欹于枕侧，两手贴伏，其软如绵。男子之头又欹于妇人颈侧，浑身贴伏，亦软如绵，乃已丢之后，香魂欲去，好梦将来，动极近静之状。但妇
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