各部分的组合中，又有细微而生动的变化，字的大小不同，字距、行距变化自然，行世小楷无出其右。
    而杨士奇则喜欢鸭头丸帖，认为此贴笔锋人纸灵巧而又变化多姿，方笔、圆笔、侧锋、藏锋都有，如“鸭”、“当”两字起笔处是顺着笔锋直接入笔，“故”字起笔是侧锋，“头”、“不”等字与上一字相连，所以是逆锋起笔，但也有以顿笔和藏锋起笔的，如“明、君”等字。字与字之间气脉贯通，连中有断，如第一行“明当必”，第二行的“集当与”笔画连绵，而“佳、明”，“与、君”等字之间重新起笔，调整笔锋，但暗中还是有呼应，，断连结合使整幅字有疏有密，空白灵活。帖中的十多个字曲直结合：横竖较直，有刚劲之美；又有圆转外拓的曲笔，有遒婉之美，用墨巧妙自然，墨色有枯有润，变化丰富。章法上行距很宽，显得萧散疏朗，堪称是一幅不拘法则而又无处不存在法则、妩媚秀丽而又散朗洒脱的草书精品，两人你来我往争论了大半天，仍谁也不服谁。
    眼看再争论下去，未免坏了两人的情义，却听得沈艳秋冷哼了声道：“书法再好，也不过是个负心人的男人而已，这样的男人纵然写了千古流传的书法又有什么好推崇的呢“
    坐在杨峥身边的沈艳秋一头乌黑发
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