师还“严格”，作画时隐藏了一一切笔触，画得几乎象彩色照片。
    “这张画，我偶然滴了一点红色颜料在上面。开始我叫苦不迭，后来倒欣赏起它来了。
    它一直流下去，看起来象一道裂缝。它把这个建筑工地变成了一个关合的陈旧景幕，景幕上
    画了些建筑工地而已。我开始来玩味这士道裂缝，把它涂满，老想着在那后面该看见什么。
    这就开始了我第一个时期的画，我称它为‘在景物之后’。当然，我不能把这些画给任何人
    看，我会被美术学院踢出来的。那些画，表面上总是一个无懈可击的现实主义世界，可是在
    下面，在有裂缝的景幕后面，隐藏着不同的东西，神秘而又抽象的东西。”
    停了一下，她又说：“表面的东西是明白无误的谎言，下面却是神秘莫测的真理。”
    特丽莎以高度的注意力凝神倾听，那模样，教授们在他们学生的脸上是不常看到的。她
    开始领悟萨宾娜的作品，过去的和现在的，的确在处理着同一观念，融会着两种主题，两个
    世界。它们正如常言所说，都有双重暴光。一张风景画同时又显现出一盏老式台灯的灯光。
    一种由、坚果以
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