她想起了自己的画。也是一些极不调和的东西混在一起：钢厂的建设工地上添了一盏煤
    油灯；一盏带着彩画玻璃灯罩的旧式灯破成了细细的碎片，撤落在荒凉的沼泽地。
    弗兰茨说，“欧洲人意识中的美总带有预先规定的尺度，我们总是有一种审美的目的和
    一个长远计划。就是这个东西，使西方人花了几十年去修建哥特式大教堂或文艺复兴时期风
    格的广场。纽约的美呢，建立在完全不同的基础上。它没有目的，不需要人的设计，就象石
    笋状溶d。它那些丑陋形式是偶然产生的，没有设计的。在这样不可思议的外围环境中，它
    们突然闪耀出奇异的诗意。”
    萨宾娜说：“没有目的的美。说得对。换一种说法，可以是‘错误的美’。世界上的美
    整个儿消失以前，美还会依赖着失误而存在一阵子。‘错误的美’——这是美的历史上最后
    一个阶段。”
    她回想起自己第一幅成熟的作品，它的产生也是由于错误地滴了一滴红颜料。是的，她
    的作品都基于“错误的美”，纽约是她作品的神秘而可靠的祖国。
    弗兰茨说：“也许人们设计出来的美过
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