待着的是没有任何束缚的音乐，是一种绝对的声音。它包容着一切愉悦
    与欢乐，它是超强音，是窗户发出的格格震荡，将一劳永逸地吞没他的痛苦，无聊，以及空
    d的词语。音乐是对句子的否定，是一种反词语！他期望与萨宾娜久久地拥抱，不再说一句
    话，不再讲一个宇，让这音乐的狂欢之雷与他的性高c吻合在一点。然后，幻想中的极乐喧
    嚣终于象催眠曲一样，使他睡着了。＇光明与黑暗”
    对萨宾娜来说，生活就意昧着观看。观看被两条界线局限着，一种是强光，使人看不
    见，另一种是彻底的黑暗。也许这就是萨宾娜厌恶一切极端主义的原因。极端主义意味着生
    命范围的边界。不论艺术上或政治上的极端主义激情，是一种掩盖着的找死的渴望。在弗兰
    茨那里，“光明”不会与某张日暖风和的风景画相联系，而会使他想起光源本身：太阳，灯
    泡，聚光灯。弗兰茨的联想总是一些熟悉的比喻，如：正直的太阳，理智的光辉，等等。
    黑暗如同光明一样地吸引他。这些天来，他知道做a前关掉灯委实可笑，总是留一盏小
    灯照着床。然而，他深入萨宾娜的
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