自己的规则发展着旋律，丝毫不把听众的焦躁放在眼里。
    等待中有种预感，像是读一个故事，字里行间透露出作者投注于此的悲悯。起初那种悲悯是温暖的，包装得十分漂亮妥帖，哄骗得读者将故事描画出的美好愿景信以为真，直至行文渐入佳境，悲悯才明显起来，但读者依然抱着天真的幻想。作者的悲悯在结局才终于毫无保留地倾泻，像堵塞太久才疏通的水管，像破冰的瀑布或是无法阻拦的洪水，这故事是一个悲剧，它的悲剧气息浑然天成，简直可以媲美真理。
    没有任何乐器能在悲剧气息上与二胡争锋。提琴太清澈，小号太雄浑，长笛的忧郁像个王子，葫芦丝到了高音就特别尖利活似刮玻璃，萨克斯抒情到不像悲伤倒像是写诗，萧又带着股不知世事的仙气。
    唯有二胡是极哀。
    它能拉出来的音几乎囊括了乐音体系中的全部乐音，每一个音都能发出犹如呜咽的效果，仿佛已经到达痛苦的尽头，嚎啕到喉咙嘶哑。它中高音极其接近人声，而它的音色越是近似人声就越是具有悲戚的感染力，所以擅长倾诉。
    在文卿不急不缓的二胡声中，那种独一无二的、命运式的悲剧气息渐渐显出雏形。
    然后他停下了，乐声在**前戛然而止。
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