是在清末民初时期, 御窑厂停烧以後部份流落到民间的粉彩和瓷版画的高手。
    其中的王琦, 他开创了瓷上绘画西洋画法的先河, 以黄慎的画风为基础, 又吸收了西洋画yin阳彩瓷技法，并确定了用西画明暗画人物头像，以写意笔法画衣纹的画风。
    这幅渔翁垂钓瓷板画，描绘一位老渔翁，双手抱膝坐在岸边树下休憩，不远处的河边立着一根鱼竿。
    老翁嘴角上扬，髭须飘飘，形象bi真。水面波光粼粼，似乎下一秒就会有鱼跃出水面。
    不仅仅是路小乔，不少参赛者都已经鉴定到了最后的十号瓷器。
    但是有不少人，都在十号旁边摇摆不定。
    原因无他，十号的瓷板画——太真了！
    在经历了从一号到九号真真假假分不清的洗礼之后，碰上这个一眼看上去就很真的十号王琦的瓷板画，他们的第一反应不是高兴，而是怀疑！
    人物头部刻画细腻，以西画手法描绘人物脸部，明暗关系清晰，立体感强。线条放达而又疏松，做到运笔疏松却又结构紧凑，线条捭阎却又抑扬顿挫——是王琦的画法不错。
    草书“西昌勾迷道人王琦写”，是王琦的笔迹。更有“陶陶斋”的印鉴，是王琦常用的章。
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