此，李樗的评价就是“老家伙的艺术，越来越接地府了”。
    但说句老实话，他是真的不大懂这些画作所蕴含的意思。
    可能自己实在没有什么艺术细胞吧。
    似乎是见前几幅画的反响不错，黄翰林信心大增，又命家人取出了新的几幅。
    德隆十五年三月十五，桃山居士，《踏青图》。
    这一幅画中不难看出,黄翰林的画技水平明显更进一步，可堪称为名家了，即便是李樗这样不懂艺术的人都可以明显感觉得到，当中一些技巧性的东西渐趋成熟，风格也彻底定型下来。
    这就像是迷茫的人拥有了自己的方向，踏上了正确的道路。
    然而画面之中描述的东西却是更加的阴森和怪异，着实叫人一言难尽。
    那表面看来，是士绅豪贵拖家带口郊外踏青的场景，但是画面一角有些突兀的出现了一个跑得远远的骷髅身影，费力拖着半残的骨躯以手刨坑，似乎在挖掘什么宝贝。
    李樗有些困惑地把目光投在那个骷髅身影上。
    整幅画面，就属他行为举止最为怪异，甚至在某种程度上破坏了整幅画的结构。
    但是画中之人根本没有发现他，仿佛对方并不存在一般。
    就在这
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